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- 發(fā)布時(shí)間：2022-10-18 15:47:43
- 來(lái)源：浪鬼泥玩
世界熱門:如何鑒別柴燒自然落灰釉
在日常工作交流中，我發(fā)現(xiàn)很多顧客對(duì)于柴燒了解非常少，尤其是柴燒作品表面形成的自然冰裂紋更是了解不多，部分顧客一看就說(shuō)這是人工上釉的作品，甚至極少數(shù)朋友為此問(wèn)題爭(zhēng)論得面紅耳赤，場(chǎng)面極其尷尬。在此，以浪鬼老師作品為例，為大家介紹一下自然落灰釉及自然冰裂紋的形成，如有講的不專業(yè)的地方，還請(qǐng)大家積極留言，與我們一起分享您的寶貴經(jīng)驗(yàn)。
一、柴燒分類
(資料圖片)
總體來(lái)說(shuō)，我們可以把柴燒分成三大類：
（一）古法柴燒（罩燒）
所謂古法柴燒，作品在制作好泥胚之后涂釉放入缽體中再放入窯中燒制，木柴僅作為燃料，以提供熱量和制造還原氣氛，匣缽在燒制過(guò)程中阻隔木柴的落灰從而不影響器皿表面的干凈和光澤。（這種燒制方法也叫罩燒）
建水龍窯柴燒（人工施釉，罩燒）
（二）現(xiàn)代柴燒（裸燒）
所謂現(xiàn)代柴燒，是器皿在制作好泥坯后不施釉直接入窯，木柴燃燒后木灰中含有鉀鈉鈣等元素，鉀鈉鈣在陶瓷原料中有助熔劑的作用，木灰飄落到泥坯上，在高溫下與泥坯中的硅共同作用形成天然的釉質(zhì)層，俗稱自然落灰釉/落灰，這是所有現(xiàn)代柴燒的效果形成的基本原理，這種燒制方法也叫裸燒。
之所以叫做現(xiàn)代柴燒，其實(shí)不算非常準(zhǔn)確，并不是說(shuō)這種燒制方法古代就沒有，在匣缽罩燒之前就有這種裸燒，只不過(guò)古代人那時(shí)并不會(huì)去刻意追求落灰效果，而是從70年代才開始流行，追求自然落灰釉的這種美感，為了區(qū)別匣缽燒制方法，所以把裸燒叫做現(xiàn)代柴燒，準(zhǔn)確的講，裸燒出現(xiàn)的時(shí)間要遠(yuǎn)比罩燒出現(xiàn)的時(shí)間長(zhǎng)。
浪鬼老師自然落灰釉作品（裸燒）
（三）偽柴燒
這種燒制方法就和柴燒沒有一點(diǎn)關(guān)系了，這種方法是在器皿上人工上釉，然后采用氣窯或者電窯燒制，在極短時(shí)間內(nèi)實(shí)現(xiàn)類似柴燒的效果而已。在此不做過(guò)多介紹。
浪鬼柴燒的自然落灰釉
是木材燃燒后產(chǎn)生的木灰（即為落灰），隨著火焰自然飄落在坯體上，當(dāng)窯內(nèi)溫度到達(dá)木灰的熔點(diǎn)時(shí)，逐漸熔融而形成。形成溫澤光潤(rùn)、層次豐富的天然灰釉（亦稱落灰釉）；未熔化的木灰，在其表面形成平滑或粗糙的質(zhì)感；也就是說(shuō)：沒有木灰就不能形成天然灰釉！當(dāng)窯溫達(dá)不到木灰的熔點(diǎn)時(shí)，也無(wú)法形成天然灰釉！
二、如何區(qū)分上釉與不上釉的柴燒茶器
區(qū)分上釉與不上釉的柴燒陶器，可從宏觀、微觀二個(gè)方面來(lái)識(shí)別。
宏觀上看
1、 木灰隨著火焰直接竄入窯內(nèi)，因坯體在窯內(nèi)的位置（有前中后，上中下）不同，自然依附在坯體上落灰的面積、厚薄程度就不同，那么所形成的天然灰釉在陶器表現(xiàn)的面積、厚薄程度也就不同。
這是同一窯作品，因擺放位置不一樣，在窯中溫度不一樣，最終在壺上形成的落灰厚度，顏色均完全不一樣，呈現(xiàn)出不同的美感。
2、 因?yàn)榛鹧鎻耐恫窨谕鶡焽枇鞲Z，陶坯上便形成了迎火面與背火面。只要是一次燒制，迎火面的天然灰釉面積一定比背火面大，而且熔融的程度要好。而且 迎火面、背火面及側(cè)面釉面表現(xiàn)差異一定較大。
這是浪鬼柴燒的同一只杯子的兩個(gè)面，迎火面色彩要明顯好于背火面
3、 投入木材多與少，或者投入不同類型的木材，都會(huì)導(dǎo)致窯內(nèi)的氣氛不同，從而導(dǎo)致天然灰釉形成的不同的色彩。
4、 落灰有一定的重量，要想依附在坯體上，必須要有個(gè)支撐點(diǎn)方能站立住。那么器形的底部通常無(wú)法形成天然灰釉。
微光上看
1、 氣泡不一樣。柴燒的天然灰釉的氣泡上就是大小不一，錯(cuò)落有致，有一定層次感，而非柴燒的釉面的氣泡大小及其分布比較均勻。
2、 天然灰釉是木灰熔解形成的，因溫度存在差異，灰釉表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)不一樣。
綜上所述，我們來(lái)鑒賞浪鬼禪寂柴燒自然落灰釉的作品
品茶，都知道柴燒可以軟化水質(zhì)，提升口感，但是不做對(duì)比，怎么能區(qū)分開來(lái)呢，如果您喝茶實(shí)在品不出來(lái)，你可以用酒，普通的什么酒都可以的，用幾個(gè)工藝上不同的杯子和您經(jīng)常喝的茶與茶具，總會(huì)有區(qū)別的，不信你可以試一試。
解析完自然落灰釉我們來(lái)說(shuō)說(shuō)自然冰裂紋，冰裂紋形成是在釉形成的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的神奇變化。
浪鬼禪寂柴燒”作品中自然出現(xiàn)的冰裂紋來(lái)說(shuō)，只能感謝自然的賜予，它的出現(xiàn)是偶然的
釉面上產(chǎn)生的裂紋現(xiàn)象，稱為開片，也稱為冰裂紋。
開裂原因有二：一是成型時(shí)坯泥沿一定方向延伸，影響了分子的排列。二是坯、釉膨脹系數(shù)不同，焙燒后冷卻時(shí)釉層收縮率大。
陶胎和釉成分不同， 物理性能也不一樣。我們知道物質(zhì)受熱膨脹，遇冷收縮的物理現(xiàn)象。陶胎比釉的膨脹系數(shù)大，燒成冷卻的時(shí)候，突然降溫——收縮幅度大的陶胎體就會(huì)把釉層拉碎，釉面出現(xiàn)開片，從而產(chǎn)生了我們說(shuō)的冰裂紋，但由于胎體本身完整，而且胎釉結(jié)合牢固，釉層即使開裂，也不會(huì)剝落或起翹，絲毫不影響使用，反而產(chǎn)生意想不到的神奇美。產(chǎn)生這種現(xiàn)象沒有固定的時(shí)刻，由于與二者膨脹系數(shù)有直接關(guān)系，所以在陶器出窯時(shí)溫差變化越大，冰裂效應(yīng)越明顯。
“浪鬼禪寂柴燒”作品中，有愛好者觀察發(fā)現(xiàn)，冰裂紋紋理相互疊加，這一系列的疊加變化都給人造成了變幻無(wú)窮的美學(xué)沖擊。
燒制過(guò)程留下的火痕，加上人工難以完成的冰裂紋路
它們紋理交錯(cuò)，通透空靈，逶迤遠(yuǎn)去，煞是好看，讓人產(chǎn)生無(wú)窮聯(lián)想……燒陶是火與土的完美結(jié)合，人與自然的真情對(duì)話“清靜無(wú)為，天人合一”
