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在藝術品市場，通常衡量藝術家的指標有兩項，一是作品市價，二是收攬了多少大獎，前者代表了市場認可度，后者則代表了業界的肯定。徐榮洪的江湖地位也是這樣來的，年屆46歲的他，已經是建水紫陶圈里頂尖的人物。

惜土從失敗講起

撲！關火，窯門緩緩打開，經歷了兩個月的等待，“沉香壺”終于出爐，深紫泛紅，這是最正宗的建水紫陶，直徑60厘米，扁身圓肚，古樸有韻，陽光從半開的窗戶里漏進來，整把壺都沐浴在金色中。

(資料圖片僅供參考)

“器形比想象中美！”徐榮洪長舒一口氣，開始仔細端詳這壺，柔展手掌，由外而內，用自己的指尖感受壺的肌理。突然，他臉色一變，啊，壺底部有一道淺淺的裂紋。反復摸索，表情越發凝重，唉！這壺，廢了。

這是發生在2009年9月建水“陶然苑”中的一幕，一年后，他的新作品《銅瓶》斬獲國內大獎，市價240萬元起。一周前，他剛剛獲得“中國陶瓷美術設計大師”名號，為云南惟一一人。

作為目前建水紫陶界風頭最勁的制陶師，徐榮洪頭上的光環實在耀眼，但采訪中，他卻選擇用“失敗”起頭，他說，每一把土都有靈性，用完了就沒了，所以制陶人入門學會的第一個訓條就是――惜土。

失敗了，心疼的不是時間，不是金錢，而是那坨土。沉迷 不瘋狂不成魔

沿著建水老城往新城走，會看到一條多年沒修好的小路，雨天，車輛飛馳而過，濺起泥點無數，讓過往人不住皺眉。不遠處，是一片荒草瘋長的空地，徐榮洪那個叫“陶然苑”的陶坊就坐落于此，與草長鶯飛，如織草木相伴。“建水紫陶是自然的造物，我的作品也追求自然，所以陶坊取名‘陶然苑’，野草雜生也頗有志趣。”

每年，他有2/3的時間都會泡在這個陶坊里，思考，創作，有時候看著陶土，入定出神大半天。“在陶坊里，連呼吸都是小心翼翼的。”他說，建水紫陶技術環環相扣，每一道工序都要做好，前面做得再好，后面出了失誤也前功盡棄，需要特別小心謹慎。

拉坯，定出器形，一個稍大點的物件，通常需要拉坯7天；接著用毛筆在作品表面細畫，或題詞或繪畫，這道裝飾環節也需半個月時間；然后在常溫下晾干作品，10天時間，最考究人的是怎樣讓器物每個角落都能均勻晾干，突如其來的一陣風就會毀掉一切；入窯燒制，經過8-10小時真火淬煉；最后――磨干，在不上任何釉彩的情況下，將烏禿禿的器物磨成光亮可鑒，通常得花好幾周。

徐榮洪19歲開始學習拉坯，一開始苦于尋找著力點，“要是找不對，進窯里燒就會塌下來”。后來琢磨怎樣設計器形，最初是研究各個朝代的陶器，線條、弧度、結構……每次發現細節的微妙差異都讓他樂不可支。

事實上，“陶然苑”是徐榮洪經歷的第三個陶廠，1982年，他接父親的衣缽，進入家門口的建水工藝美術陶廠（國營），進廠后，他像海綿一樣吸收一切技藝，學習選泥、拉坯、書畫技藝、“殘貼”裝飾……3年時光過去，徐榮洪成長為最拔尖的年輕骨干，參與了廠里各項技術創新，管理工作，眼界洞開。

他引以為榮的是自己的市場敏感度。1986年，全國煙草系統在紅河開會，建水陶廠接到任務――設計出有新意的煙灰缸作為紀念品。徐榮洪想了好幾天，拿出“長得像悉尼歌劇院”的作品，煙灰缸上多了個半封閉的蓋子，白陶主色，乍一看很像貝殼。那時屋子里都是用電風扇，沒蓋的煙灰缸灰渣四散，有密封蓋的用起來又不方便。該設計大受好評，甚至到2009年，舊廠拆遷時翻出了30多個“貝殼煙灰缸”，還被徐榮洪的粉絲以千元一個的價格搶購一空。

“改制的浪打過來 ，我接住了”。90年代，陶廠 “腦體分開”，生產與銷售嚴重脫節。徐榮洪印象最深的是一個名為“太極盆”的時代產品，90年代，國內大興保健品風，陶廠決策者雄心勃勃，推出了一款“太極盆”，器物與傳統水盆無二，只是在盆底部刻上太極陰陽魚圖案，用途是“用中草藥泡腳養生”。

“又重又貴，稍不小心就會磕碎，誰會來買啊？這不是瞎指揮么？”盡管已過去20年，提起此事，徐榮洪仍有情緒，那時看著廠子走偏了，夜夜失眠，卻一點辦法都沒有。“眼巴巴看著廠子里一口氣生產了6000多個這種盆，最終全部丟在倉庫里。”

1997年，改制大浪席卷全國，徐榮洪挑頭，與其他4人一起承包了陶廠。3年后，他毅然離開了陶廠，自立門戶，合伙建起建水縣第一個民營陶廠――興仁陶器廠。抱著“做一番大事業”的心態，新廠成立后并沒急著投產，徐榮洪率隊到當時陶瓷生產技術最領先的景德鎮考察，一看，人家太先進了，全部采用德國進口的氣窯（倒焰窯），可自動定時調溫控溫，溫度能上也能下，效率高，成品質量好。而當時建水還在使用傳統龍窯，人工燒火，廢品率很高，且難進行批量生產。第一次見到氣窯，徐榮洪開心得手舞足蹈，他橫下心，一定要把這技術帶回云南，這決心花去了創業資本的一大半，但也讓建水制陶技術上了一個新臺階，現在當地幾乎所有陶廠都使用氣窯。

創業 窮得吃野菜

創業初期，資金全部壓在貨上，缺乏周轉資金，那也是他人生中最苦的一段經歷。窮啊，有多窮？2003年，他們一個月都吃不上一次肉，蔬菜買不起，就在山上現拔野菜煮吃。

一次，前輩謝恒來看望這群年輕兄弟，大家心里急壞了，因為廚房里已經連油都沒了，難道也讓謝老師吃野菜嗎？謝老師到廚房走了一圈，返回車上取了一只大燒鵝下來，遞給他們。“又感動又慚愧，我們怎么混成這個樣子了。”回憶起當時，徐榮洪感慨道。

苦日子，一直熬到2004年第一屆普洱茶節在云南召開，普洱茶產業處于風光無限的上升期，興仁陶廠帶去的茶罐古色古香，一炮走紅。“帶到現場的茶具不夠賣，買家一直追到建水來。連廠里的產品也被一掃而光。”

不過到2004年底，徐榮洪選擇再次離去，獨資創建了自己的“陶然苑”，他說與當年的同伴關系很好，離開只有一個原因――創作時，想擁有更多自由。現在，“陶然苑”已經成為當地領跑的陶廠，他本人更是一個品牌。業界有這樣一種說法，自2004年起，徐榮洪的作品最多在陶坊擺放1個禮拜就被搶走了，盡管不在旺市主道，但他的陶廠中，總能看到天南地北的粉絲，守著自己定好的作品出爐。