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- 發布時間：2022-12-06 11:53:40
- 來源：網絡整理
世界短訊！袁應德，建水紫陶四老之一
袁應德；中華傳統工藝大師，云南省工藝美術師，國家非物質文化遺產代表性傳承人，生于1948年，出生制陶世家，建水縣工藝美術陶廠退休，從業至今已50余年，建水紫陶研究會會員，紅河州工藝美術行業協會會員，云南省工藝美術行業協會會員。
(相關資料圖)
袁應德于紫陶極具天賦悟性，13歲即得名家向逢春之子向福功親傳陶藝，制泥、拉坯、雕刻、填泥、燒制、打磨等各道工藝無不精通，尤以拉坯最為精湛非凡。其作品造型古樸洗煉，保有“建水紫陶”傳統器形的厚重典雅之美，亦有自我個性的流暢通達之神。遠觀其器造型，線條變化諧美，猶如水墨國畫寥寥數筆盡顯氣勢神韻。器形美是陶器價值及魅力的首要決定因素，袁應德以此絕技成名，建水陶界的拉坯領軍人物。作品以茶壺、玉蘭瓶、博古瓶最具代表，茶壺輕巧精致，關水性能收放自如。玉蘭瓶則為建水陶界一絕，以拉坯難度甚大，至今能制此瓶者屈指絕無。博古瓶古樸大方，造型優美。其作品深受國內外文人雅士、民間收藏家的喜愛。
袁應德研究建水紫陶幾十載，畢生致力于“傳承延續紫陶傳統工藝”，堅持用成品率極低的“傳統土窯”燒制幾十年，追求天然偶得的“窯變”色澤，使建水紫陶區別于其它陶類的獨特魅力得以展現。
在研究建水紫陶的幾十年中，袁應德為了建水紫陶傳統工藝后繼有人，積極培養了許多新人，毫不保留地親傳傳統技藝技法。為建水紫陶文化的傳承發展作出自己的微薄貢獻。
鑒于袁應德在建水紫陶業的影響力，經建水紫陶研究會推薦，中國中央電視臺華夏文明欄目組于2005年以袁應德紫陶坊及袁應德本人為代表進行了《雅陶出建水》節目的攝制宣傳。
2006年中國云南電視臺也以袁應德為代表進行了《守望陶藝》節目的攝制宣傳活動。
2008年9月中國云南電視網《民生關注》欄目也祥細報道了袁應德的陶藝人生。
2012年5月參與了中國中央電視臺CCTV7農廣天地欄目《云南建水陶》節目的攝制宣傳工作。
在2007年10月其作品依據《中國創造·民間文化品牌評定(民間藝術品牌產品質量等級標準)試行草案》獲“中國創造·民間文化品牌AAA珍貴藝術品獎。在云南省首屆“工美杯”工藝美術精品博覽會作品評審中，《如意壺》獲得金獎，《大號大口玉蘭瓶》獲銅獎。
2009年10月云南省第三屆“工美杯”工藝美術精品博覽會作品評審中，《茶壺套件》獲銀獎，《圓茗壺》獲銅獎；
2011年8月云南省第五屆“工美杯”工藝美術精品博覽會作品評審中，《梨型大茶壺》獲銅獎。
2009年10月在中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上，《畫筒》獲得銅獎;
2011年在第十二屆中國工藝美術大師作品暨國際藝術精品博覽會上，《窯變敞口梅瓶》獲優秀獎；
2012中國昆明首屆陶醉中華·彩云之陶藝術節上作品《白泥山水敞口梅瓶》榮獲銀獎，《撒金書法直筒》榮獲銅獎；作品入選《中國當代藝術收藏指南》、《中國傳世名作收藏與鑒賞》、《中國工藝美術雜志》。2009年12月榮獲“中華傳統工藝大師”稱號。
野草看似平凡，卻有頑強的生命力。白居易名句："野火燒不盡，春風吹又生。"說的就是野草的生生息息和綿延不絕。而野草的根就更不用說了，它象征著堅強和希望，充滿著一直努力向上的正能量。 用"草根"來形容向福功嫡傳弟子、打小就在古城建水碗窯村里"玩泥巴"長大的紫陶工藝美術大師袁應德，是最貼切不過了。
2016年3月30日，省城昆明西山云安會堂，由云南省工藝美術行業協會舉辦的"第三屆云南省工藝美術大師評審會"正在緊張進行，通過評委們嚴肅、認真的評審，名額有限的工藝美術大師稱號有了新得主，懷著一顆忐忑之心的袁應德名列其中，獲云南省工藝美術大師榮譽稱號，終于修成正果。 省級工藝美術大師稱號的獲得，完全得益于他過硬的制陶技藝和對紫陶藝術長達50余載的孜孜以求。面對此情此景，他再也抑制不住自己的情感，激動與喜悅的淚水奔涌而出……
見到向福功時，他14歲
那年進廠，袁應德14歲，他清楚地記得是1962年的秋天，他穿過翻滾著金色稻浪的稻田走進建水縣陶器廠。他很幸運，拜在陶藝大師向逢春兒子向福功門下做學徒。 向福功，被稱為建水紫陶承前啟后的藝人，系建水紫陶集大成者向逢春之子，在拉坯、裝飾、雕刻等紫陶工序上有獨到的技藝，除袁應德外，現今建水陶界的知名紫陶大師陳紹康、馬成林、譚知凡等都是其弟子。
為學好拉坯的絕活，在向福功的口傳身授下，袁應德“玩泥巴”玩上了癮，手開裂不管，數九寒冬不顧，不知道摸了多少泥，拉了多少坯，終于能手隨心動、意到坯出。一個個質量上乘的紫陶泥坯魔術般從他手里變幻出來，又經過后續工序流向顧客之手。兩年后，陶器廠分為土陶廠和美術陶廠，他隨美術陶廠搬到了離原廠十幾里地的地方，不久之后又搬回原地。1983年，到了退休年齡的他依依不舍地離開了工藝美術陶廠。 人退藝不退。回家后，他憑借精湛的制陶技藝大顯身手，隨后又在位于碗窯村的家里開起了家庭紫陶作坊。 開起陶坊的他操守著紫陶藝人的品行，他做出的紫陶不僅器形美觀、落落大方，質量上乘，人見人愛，而且價格中道、物超所值。最主要的是他為人低調，行事風格穩妥踏實、不虛浮，雖在拉坯等制陶技藝上已到爐火純青的程度，但不張揚賣弄，而是靜靜地把自己定格在簡陋的陶坊中，把那些調制好的陶泥魔術般地變成紫陶藝術品。他的紫陶店面也不像有些純粹的商人似的開得多大、多氣派，相反面積僅近百平米，因為他追求的不是利益的最大化，而是藝術的完美。尤其在“傳統四樣瓶”（蒜頭瓶、直口瓶、博古瓶、美女瓶）的制作技藝上，更是高人一籌，可以說是猶如見到了其師向福功之真章。基于此，他的陶品亦深受省內外顧客歡迎，愁的不是銷路，而是忙不贏和做不出。 有位山東顧客到他的陶坊參觀后，立時被其精湛的制陶技藝所折服，又為他精美的紫陶作品所深深吸引，在選購了一把茶壺《合歡如意壺》之后，欣然揮毫寫下“神壺”兩個大字，以示對他的敬仰。
“再入工廠”，百感交集
當歲月的車輪滾滾駛入2015年的9月份時，袁應德這位藝術生命力像草根一樣旺盛的陶藝師已是67歲的老年人了。
值得欣慰的是，他家的紫陶店也在這一年的這個月，緊隨曼金灣紫陶街開街的鞭炮、鑼鼓聲開張了。讓他百感交集的是這條紫陶街，就建在他工作了幾十年的建水工藝美術陶廠原址上。從進廠當學徒，到現在把自己的紫陶店開在這里，雖然看似漫長的幾十年，但回頭一看似乎竟在轉瞬間。就是在這樣的轉瞬間，他經歷了紫陶工廠到陶坊、陶店的轉變。
然而不管世事如何多變，他對紫陶藝術的追求不變，對這片土地的深情更不變。陶坊、陶店開張伊始，他與陳紹康、馬成林等紫陶大師按照傳統進行了一個簡潔的開窯、開張儀式，以期有千年歷史的紫陶藝術在新的發展星空里放射出更加綺麗的光芒。 一頭扎進陶坊的他不愧為建水陶界拉坯的領軍人物。他的紫陶作品造型古樸洗練，既保有建水紫陶傳統器形的典雅厚重之美，又有彰顯自我個性的流暢通達神韻。觀其作品，器形線條柔媚和諧，猶如水墨畫般韻味無窮，美輪美奐；把握其作品，光滑圓潤，握感親和，讓人愛不釋手。 這樣的功力當然得益于他50多年的拉坯制陶生涯鍛造出的不凡技藝。
同時也使他在從藝的道路上收獲頗豐，成為中華傳統工藝大師、省級工藝美術大師、當代紫陶大師、國家非物質文化遺產代表性傳承人。他的紫陶作品也先后獲得云南省工藝美術行業協會“工美杯”工藝美術精品金獎、銅獎等。
2005年，中央電視臺華夏文明欄目組，以他為建水紫陶代表人物進行了《雅陶出建水》的節目攝制宣傳。次年，云南電視臺又以他為代表人物，進行了《守望陶藝》節目的攝制宣傳活動。2012年5月，他又一次參加了中央電視臺農廣天地欄目——《云南建水陶》的攝制宣傳工作。
過去，一直習慣于家庭作坊式經營，這些年，在各級黨委、政府的重視下，建水千年紫陶得到了足夠重視，整個紫陶產業迅猛發展，加入制售陶隊伍的人也越來越多。而他原來的家地處碗窯村深處，雖有“酒好不怕巷子深”之說，但交通的不便和躲在深巷的做法是跟不上趟了，加之有畢業于云南大學的兒子袁治國的參與，他與妻子一商量，便決定走出深巷，在碗窯村口對面買下一塊地，建蓋了一幢四層新樓房，除居住外，一、二樓便成了制泥、拉坯、書畫裝飾、雕刻及燒制紫陶的陶坊。 見到老袁師傅，便在他的新陶坊里，拉坯機在一樓的角落里轉動著，他看上去灰頭土臉，衣服上布滿泥巴，但一臉敦厚，面帶笑容。只見他坐到拉坯機前，順手拿過一坨陶泥往機盤上一摜，心隨手動，陶泥在轉動的機盤上逐漸“長高”，最終“長”成了一個陶坯——小口梅瓶。坯拉成后，他又用手指輕輕地修磨著瓶面、瓶口，直到看著陶坯順眼了，這才收手。他說自己雖然拉坯拉了幾十年，但一刻也不能松懈，必須做到一絲不茍。因為他謹記師傅向福功的教誨，藝無止境，在藝術的道路上要永遠做一名“學徒”。 步入曼金灣紫陶街“袁應德紫陶店”，只見店里懸掛了寫有“厚德載物”“天道酬勤”等字樣的幾貼書法作品，他說是顧客買了他家的紫陶后寫了送來的。墻上還懸掛了一塊縣工商局頒發的、寫有“建水縣流通領域商品消費滿意示范店”字樣的牌匾，這說明，老袁師傅不論是從藝還是經商，都遵循著他做人的原則，那就是誠實做人，誠信經商。
建水紫陶四老（從左到右依次為譚知凡、陳紹康、馬成林、袁應德）
